Si él no lo supo, al cronista Carlos Monsiváis pronto le quedó  claro: “Tin Tan es la emancipación más jubilosa de la barriada, alguien que se explica a la luz de las devastaciones que disemina, y que es a la vez contemporáneo en la actitud y anacrónico”. Ese comediante que abrevó del espanglish y la música chicana se ha convertido en un ídolo de las juventudes mexicanas que se identifican con su rebeldía, relajo e improvisación.

Niquet ha escrito un libro que reúne no sólo la cinematografía completa de Germán Valdés y entrevistas con Wolf Ruvinskis y Astrid Hadad, también contiene un trompabulario con más o menos 350 palabras o expresiones que no necesariamente creó Tin Tan, pero que sí difundió.

“Es un lenguaje que era incluso censurado por las clases media y alta, por intelectuales como Salvador Novo y José Vasconcelos, por críticos y comentaristas cinematográficos como Paulita Brook y hasta políticos; pero esas palabras que antes sonaban corrientes como chale, chido, wuacha, actualmente son de uso común, he escuchado a chicas de Las Lomas y a jóvenes muy fresas que utilizan el chido, el arránate, el Ya básculas y muchos otros tintanismos”, afirma Niquet.

Traducir al inglés el documental Ni muy, muy… ni tan, tan… simplemente Tin Tan -filmado en 2004 por Manuel Márquez, con guión y edición de Juan Santiago Huerta y fotografía de Diego Arizmendi- fue cosa difícil, no sólo porque había espanglish y anglicismos, también había varios términos que eran verdaderos tintanismos producto de la creatividad del gran pachuco.

Márquez recuerda que subtitular el documental fue un reto. “Lo mandamos a una empresa de Texas, por razones económicas, fue un problema para ellos y para nosotros llegar a un acuerdo de qué iba a poner en ese fragmento de la película El hijo desobediente donde Tin Tan le dice a su padre: ‘Pues yo ya le teoriqué que yo Serafín lo que mentolatum menganancia’”.

Tributo roquero

Cuando Márquez y compañía comenzaron la película también planearon un disco a partir de que Roco, vocalista de La Maldita Vecindad, hizo la dirección musical junto con Pepe Lobo. “Ellos ya traían planeado hacer un tributo musical a Tin Tan, nosotros teníamos a roqueros que daban testimonio de su influencia y comenzamos a planear el soundtrack en el que participarían Inspector, Panteón Rococó, Jaime López, El Gran Silencio, Control Machete, Café Tacvba, Maldita Vecindad y Botellita de Jerez.

Al final, sólo estas últimas tres bandas participaron en ¡Viva Tin Tan!, el álbum que acabó en manos de Rosalía Valdés, hija del comediante, quien por esa época llegaba a México y había comprometido tres discos de su padre con Sony. “Coincidió que nosotros estábamos por hacer el soundtrack, Roco ya estaba muy avanzado con las bandas, pero a Rosalía no le gustó mucho la película y no le pareció que se hermanaran los dos proyectos, ella buscaba a músicos vendedores de discos y entonces aparecieron gente como Natalia Lafourcade y María Barracuda, que se colgaron de la bandera”.

Sean películas; canciones como “Bonita”, “Soy feliz” y “Piel canela”; su espanglish y tintanismos, Tin Tan es simplemente Tin Tan. Un artista admirado por Manuel Márquez y José Andrés Niquet. Este último concluye: “Estamos realmente ante un artista que sale de los patrones de su época; no podemos decir que se adelantó a su época porque todos participamos de la época que nos toca, pero sí se sale de los patrones que regían y eso hace que permanezca vigente a 40 años de su muerte y a casi 100 años de su nacimiento”.